《沉溺爱歌》剧情简介
张小乙低头答道好下去吧明镇皇的目光也回复平静看来张小乙没有听到他和皇后的谈话张小乙躬身倒退着出了殿门在门口处脚一软险些坐到地上...伊枝罕和术沙就在这样的逃亡队伍中父罕接下去我们要怎么办术沙问道伊枝罕此时的心情无法言表从老罕死后他...
铁西宁见无法一举两得直接道：但是总是要派援兵去布鲁克的杨不凡不是还在固邦吗东线的军队有好几万人古思应该挺得住西宁你为朋友担心我可以理解但是和我们...
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我和少年还有狗
90年代欧洲新女性电影制作者克莱尔 丹尼斯（法国）政治电影中最大的浪潮来自女性沉溺爱歌随着政治信仰由革命抱负转向微观政治90年代女人的电影转向了“后女性主义”一些导演选择了锋芒毕露的路线：把注意力转移向了英雄主义的男性气概幻想无资源
身后爆炸不回头
3.5 终于补了是枝的出道作最早拍的最后看这光影和剧情整一个黑泽清嘛浅野忠信也老演这类来去无踪的幻境式角色(当然按时间算这片在黑泽清之前 还没找到自我风格的是枝欧洲味儿太足冷、呆滞、行为的楞、反心理即趋向于这种摄影机直盯着看的模式其实这个极端就是黑泽清的风格和当下沁人心脾的是枝完全相反 也就是说是枝学到了侯导的形长镜但用成了欧洲味儿因为剧本上的现实主义雕琢还显稚嫩不圆润通达沉溺爱歌没有生活态而这才是侯导的核心——以群体构造个体心境从集体无意识进入个体的当下意识而传统路径是分开的把个体切割成镜头组施行细节描写剖开个体 这片潜藏的别扭就来自于是枝对侯式方法论的模糊和混杂缺少这种群体构造力而个体又被边缘化但个体又止不住地内剖和影片对立了起来
